Max Home IndustryГолливудский сценарист Мишель Амор говорит, что опасается влияния искусственного интеллекта (ИИ) на ее средства к существованию. «Я не хочу, чтобы меня заменяли чем-то искусственным».
Амор и другие американские теле- и кинописатели бастуют с начала мая.
Одно из их ключевых требований заключается в том, чтобы студии и стриминговые гиганты согласились с ограничениями на будущее использование инструментов для письма на основе ИИ, таких как ChatGPT.
Писатели и их союз — Гильдия писателей Америки — хотят, чтобы ИИ можно было использовать только в исследовательских целях, а не для их замены.
«Работа моей матери упаковщиком в профсоюзе в течение 35 лет была заменена робототехникой», — говорит Амор, который в настоящее время разрабатывает два телевизионных проекта — The Honorable и PG County.
«Это понятно, потому что это трудоемкая работа, но мы создаем искусство. Кому нужен фальшивый Пикассо?»
Амор, которая говорит, что она категорически против использования ИИ в написании сценариев, добавляет: «Мы, писатели, — сердце и душа всей этой индустрии. Никто не работает, пока мы не работаем — все это знают».
Коллега-сценарист Мелисса Рандл говорит, что была потрясена тем, как быстро ChatGPT стал ключевым вопросом продолжающегося трудового спора.
«Сначала я был удивлен, потому что Chat GPT появился, казалось бы, из ниоткуда, но как только я лучше ознакомился с его постоянно растущими возможностями, это стало проблемой», — говорит Рандл. Среди множества других проектов она написала сценарий для телесериала «Кунг-фу» и фильма «Чашка любви».
«Вероятно, это останется, и нам нужно справиться с разрушением. Писатели не пытаются остановить прогресс — мы просто пытаемся создать некоторые базовые средства защиты от работодателей, которые снова и снова доказывают, что они без колебаний эксплуатировать нас, если будет возможность».
Рандл продолжает: «Как минимум, мы боремся за регулируемое использование ИИ в проектах и твердое понимание того, что он не может писать или переписывать какие-либо литературные материалы. Его также нельзя использовать в качестве исходного материала.
«Я увидел отличный знак на линиях пикета, который гласил: «У ИИ нет детской травмы», и это действительно важно. Как писатели, мы создаем истории, которые трогают людей и часто закапываются глубоко в нашу душу — это самое священное повествование, и машина никогда не должна его грабить».
Эллиотт Калан — комик и сценарист, в чьих заслугах — «Ежедневное шоу с Джоном Стюартом» и «Таинственный научный театр 3000». Он говорит, что одной из самых больших проблем, с которыми сейчас сталкиваются сценаристы, является угроза использования ИИ руководителями студий для создания оригинальных идей для фильмов или телесериалов.
«Вместо того, чтобы покупать оригинальный сценарий или телесериал или даже нанимать сценариста для адаптации существующего произведения к новой среде, они попытаются заставить компьютерную программу выдать идеи для шоу или фильмов, а затем заплатят писателю небольшую сумму. переделать его и сделать презентабельным и интересным», — говорит Калан.
«Если это произойдет, писатели потеряют большую часть компенсации, которую они должны получать за свои идеи и свою работу, а также потеряют шанс действительно внести что-то значимое для аудитории».
Тем не менее, Калан видит потенциал ИИ для помощи писателям. «В идеале ИИ должен оставаться необязательным инструментом, используемым для организации информации или для передачи идей».
ИИ поднимает трудные, важные творческие и юридические вопросы для всех, говорит Скотт Роу, представитель Альянса кино- и телепродюсеров.
Это торговая ассоциация, которая представляет студии и стримеров, таких как Warner Bros Discovery, Disney, Netflix и Apple.
«Мы творческие компании, и мы ценим работу креативщиков», — говорит Роу. «Лучшие истории оригинальны, содержательны и часто основаны на собственном опыте людей.
«Например, писатели хотят иметь возможность использовать новую технологию искусственного интеллекта как часть своего творческого процесса, не меняя способа определения титров, что сложно, учитывая, что материалы искусственного интеллекта не могут быть защищены авторским правом. Так что это то, что требует гораздо большего обсуждения. , что мы и взяли на себя».
Чанг Ся является партнером-основателем технологической инвестиционной компании TSVC, базирующейся в Силиконовой долине. Он предвидит будущее, в котором сценаристы ситкомов будут использовать сценарии, созданные искусственным интеллектом, в качестве основы для дальнейшего развития.
«Алгоритм ИИ будет анализировать существующие сценарии, комедийные шаблоны и реакцию аудитории, чтобы генерировать контент с комедийным временем, динамикой персонажей и увлекательными сюжетными линиями», — говорит он.
«Затем писатели будут использовать свой творческий опыт, добавляя свое остроумие, юмор и оригинальные идеи, чтобы улучшить материал, созданный ИИ».
Он добавляет, что этот совместный процесс между ИИ и людьми-писателями оптимизирует комедийное воздействие, темп и развитие персонажей.
«Благодаря этому итеративному подходу ИИ будет предоставлять информацию на основе данных, которая поможет создать резонансные сюжетные линии для целевой аудитории. В конечном счете, интеграция контента, созданного ИИ, и человеческого творчества приведет к улучшенным сценариям ситкомов, которые сохранят свой уникальный голос, принося пользу из идей, созданных ИИ».
Джон Поллоно, писатель, режиссер и актер, не впечатлен предположением, что ИИ можно использовать для написания первых набросков сценариев.
Он говорит, что идея о том, что ИИ «просматривает» все прошлые сценарии фильмов, «чтобы информировать будущие», является «запутанной и инцестуальной». «Это похоже на использование одного и того же пластилина снова и снова».
Поллоно, написавший сценарий для грядущей криминальной комедии «Рифф Рафф», в которой сыграют актеры Дженнифер Кулидж и Брайан Кокс, добавляет, что сценаристы рискуют быть «ограбленными».
Однако коллега-сценарист Сара Бибел говорит, что искусственный интеллект никогда не будет хорош в творческом писательстве. «Это прославленная автокоррекция, которая объединяет случайные комбинации слов на основе кодирования», — говорит Бибел, чьи заслуги в написании включают в себя продолжительный американский телесериал «Молодые и беспокойные».
«Все, что он делает, — это плагиат того, что было введено в систему, и он не способен ничего написать».